太长不建议看的剧评

摇滚与日常

剧评从贴标签开始。很显然，孤独摇滚是典型的芳文社模式动漫，一部有固定主题的，女生为主角的日常番。所谓固定主题，其实就是“一群女生来做一件事情”，这个事情可以是钓鱼，可以是露营，当然也可以是组摇滚乐队；但番剧的重点，显然是“日常”。所以我更愿意说孤独摇滚的音乐元素占有很大部分，但不愿意说它是音乐番。

(相关资料图)

我并不认为孤独摇滚的live做的有多么出色，抛开音乐本身不谈，动画的演出有很多瑕疵（这里只是说live，作品整体的水平还是极高的）。比如说，就算人物性格如此，但是live时的凉和波奇的神态还是太过单一了一些，在最后的live中波奇重重地喘气，但是画面里她仍然是静止的正常表情，让我感觉实在有些违和。再比如，第一场试演中，过于少的实帧和完全不变的脸，给我一种这段是三渲二的错觉（查询资料发现是照着动捕形成的3d作的画，怪不得）。

live部分的剧情也不见得有什么新意，演出当天总会遇见点突发情况，主角总会爆种扭转局势，这种桥段实在太常见了。

但是，相较于整体制作并不出彩的live部分，对于孤独摇滚，真的重要吗？我并不觉得，否则这番卖不出初动近1.4w的bd销量。

孤独摇滚首先是日常番。

不了了之的吉他solo，作为结束的买吉他剧情，都告诉你，四个少女的欢笑与成长才是最重要的，而不是live。暴风雨前的晴天娃娃，校园祭时关于老吉他的对话，把一切都融进了生活，如期而至的桥段，何尝不是一种日常呢？

纵观全篇剧情发展，平淡如水。并没有什么激烈的冲突，并没有恸哭与呐喊。店主设下考核，是因为她是个傲傲傲傲傲傲傲傲傲傲娇（才，才不是为了让妹妹更加努力呢）。凉抚摸曾经乐队海报时的心情，早就在吵吵闹闹拍封面的伙伴陪伴下冲走。酗酒的大姐姐帮波奇卖出了票，江之岛扶梯的快乐取代了暑假结束的焦虑（并没有）。波奇的命运，在遇到虹夏的那一刻就已得到改变。“我们一日日所度过的所谓的日常，实际上可能是接连不断的奇迹”。正是孤独摇滚剧情的梗概。

孤独与日常

提起“日常番”，你会想到什么元素？我觉得首先的，就是搞笑与无厘头。《日常》《中二病也要谈恋爱》《辉夜大小姐想让我告白》《为美好的世界献上祝福》，只看这些名字，搞笑的气息就扑面而来。《孤独摇滚》在日(gao)常(xiao)方面，也是极为优秀的。

搞笑少不了搞笑人物，更确切地说，少不了对某些角色的“迫害”。《日常》有固定受伤对象中之条，《辉夜》有着“今日败北”。《小邪神飞踢》夹心酱更是吃瘪无数。可以说，只要不是《POP TEAM EPIC》这种充斥着捏他和梗的粪番，“迫害”是少不了的。但迫害需要一个度，尤其是（会*保留记忆的*）非单元回的番剧。《濑户的花嫁》我虽然看完了，但是脑海里并没有留下多么美好的回忆。原因无它，无辜的主人公永澄被无休止地全番迫害，一些手段重复性高不说，甚至有时候时候会让我产生“这么恶劣真的有必要吗？”的感想，而主角本身又从来不反抗；这样的迫害看多了只会审美疲劳，很难产生搞笑效果。

回到《孤独摇滚》，很显然，小波奇就是那个受迫害的对象（波奇一般是取给狗的名字，但是却用作了后藤独的外号），大部分搞笑的情节都是社恐的波奇酱面对交际不知所措的独角戏。内心里活跃的吉他君；因为尴尬而变出吉他开始弹曲；突然呆滞瘫软融化燃尽，甚至因为触及到了额头而变为不可名状的毁灭之物。这些无厘头的演出让人捧腹，但很难让人厌恶。一方面，这些其实都是小孤独自己迫害自己，很难让人找出“恶意”的成分；另一方面，全世界童话般的温柔以待，让观众因为和主角共情而可能产生的负面情绪完全化解。最终，迫害的包袱之后，只剩下了温馨与快乐。

与其说作者以“孤独”为题材是为了与“关注社恐”扯上关系，我更愿意相信的是从“社恐”这个话题中找到灵感，察觉到了它能挖掘出的极多的内容，然后创造出后藤独这个角色。

本作并不是现实主义作品，所以对于后藤成长关键点的描写较为单薄，常常会出现新人物以直接或间接的手段帮助主角解决问题。

即使是最开始无法与人交流的后藤一里，在小公园竟然能够直接遇到急于寻找乐队新成员的虹夏，在她热情难却的邀请之下直接参与了live house的演出。正如我提到的，在面对“考核演奏”时，身为虹夏姐姐的Livehouse店长却早已安排上了这支年轻乐队的位置。即使考核过关，动画极力渲染的预售票难题，也被突然出现的广井菊里带领下的路边演唱赢得了人气。而这多种巧合之下，后藤一里才能走出内心的孤独阴影，成为人前的摇滚明星。这些东西对于一个日常番来说并不是槽点，但是也确实难以给“社恐”“孤独”赋以真实感。

这进而导致了后藤一里这个角色并没有广泛的普适意义，也许很多人想要模仿独走出自己的孤独阴影，实现自我救赎。但是，后藤完满而自由的家庭，无私而有耐心的朋友，能在网络上小有名气的天赋，不是人人都具备的，甚至与前者相比，“孤独”更像是强行贴上的标签。所以，波奇酱注定是个虚拟作品中的虚拟角色，难以承担更沉重的话题。

总而言之，我不太去很深入很探讨所谓“社恐文化”（当然不能否定作品确实包含，接下来也会聊到），更多的是要把“孤独”看作一个作品的点睛之笔，一个承载了笑与成长的后藤独的专有属性，就已经可以了。

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